Hvorfor man får ondt i hovedet, når man er på Overgaden?
3 stjerner – Kina Butik. Undtagelsestilstand på Overgaden, 2009
Luk øjnene, tænk på en jysk landsby, det er torvedag og allerbagest ved et bord under et fortelt til en lille campingvogn sidder en kunstner klar med hele paletten. Hen over campingvognen står med glade typer: ‘Her behandles’.
- Hvad skulle det være?
“Hmmm… Kina? Kan du lave noget kunst om Kina, og nu hvor du er i gang, kan du så ikke også lige smide finanskrisen oveni?”
- Jeg har faktisk tre emner for tos pris, så hvad siger du til, at jeg også sætter fokus på massakren (på Den Himmelske Freds Plads, red.) – det er jo 20 år siden den 4. juni?
“Det er en deal, do.”
Og sådan gik det til, at vi fik Kina Butik. Undtagelsestilstand.
Komponisten Bent Sørensen har engang sagt, at hvis han skulle “kokkerere en bouillabaisse bliver han jo ikke original, bare fordi han slutter af med at hælde en liter friture med kyllingevinger ned i den”. Han kalder det en “tom fundamentalistisk originalitet, der er uægte” og som kun viser én ting, nemlig at han er en dårlig kok.
Samme fornemmelse har man, når Ursula Reuter Christiansen har fundet nogle røde rislamper, som hun har puttet ris ind i og hængt op. Ja, de er fra Kina, ja, de gnasker ris, gør de og … de viser kun én ting, nemlig at hun er en dårlig kunstner.
Hun har hverken det guddommelige vanvid eller den urimelige, men nødvendige kombinationen af ingen reflektion og dyb reflektion. Det behøver ikke være genialt, eller sætte noget på spil, men god kunst henter en kraft indefra, som sprudler i alle retninger og anbringer en mikrofon inde i os, så vi bliver i stand til at høre noget nyt fra vores indre. Det eneste vi hører fra Ursulas indre, er en stille snorken, som kun bliver endnu mere søvndyssende med hendes mindesmærker til de massakrerede, som består af små bunker jord med blomsterskilte med kinesiske navne, en rød paraply og et par røgelsespinde.
30 mio. lebber i Kina
Goethe har engang sagt, at sandheden kan sammenlignes med en diamant, der skinner i mange retninger. Mette Winckelmann har fremstillet to flag, det ene, med titlen 1.321.367.270 People, af forskellige hvide stykker stof og det andet, med titlen 30.000.000 Lesbians, der er syet af kinesiske nederdele. I det første værk fortæller hun os, hvor mange kinesere, der findes, men hun fortæller det som når en fodboldfan oplever hans hold score. Hun fortæller det som et rent kunstnerisk udtryk, bang, velkommen indenfor i Mette. Det er forkert, umuligt og kan angribes fra alle vinkler, men man kan mærke hende, både hendes mod og hendes følsomhed.
I det andet værk er hun mere eftertænksom. Det er helt sikkert forbudt at knalde damer af eget køn i Kina, men mon ikke en vis procentdel alligevel bliver lidt fugtige mellem stængerne, når veninden får karsehår og trækker en habit på?
Det går helt galt
Forskellen på ægte originalitet, der skinner i alle retninger, og kedeligt håndværk kan mærkes rent fysisk. Man bliver så træt, når det bliver fortænkt og fortegnet.
Det går helt galt i værket, hvor tre fjernstyrede kinesiske tanks a la dem fra Fredspladsen er røget en tur omkring kunstboden på det jyske torvemarked og nu kører på samme frekvens, så man kun behøver én fjernbetjening for at styre dem alle. Det er håndværkerkunst, det er en sten i skoen, en rygende pibe i lommen, ved I hvad det er? Ren cirkusrevy! Stop som kunstner nu! Stop! Hører du!?! Stoooooooop!!!
Et glimrende og beåndet værk er Thomas Lagermand Lundmes vindueskarm og væg, der er beklædt med et lille manus til en kunstfilm, der i fem scener behandler finanskrisen elegant. Man følger parallelt mennesket fra helstøbt til fuldstændig opløsning og beløbene fra små til astronomiske. Hans klippe-klistre-overskrifter fra Børsen er også tæt på at være geniale. “Kina raser over dansk skibsreder”, kunne præcis lige så godt have stået der som “Flere forretningsfolk spiser hjemme”, som ikke er noget, han har fundet på. Det er så enkelt udført, og alligevel formidler han en tanke om magthavernes uduelighed og forblændelse. Danske Bank tør, hvor andre tænker sig om. Og vi sidder tilbage og skammer os over kapitalen.
Der er flere både gode og håbløse værker, men pladsen er knap, hovedpinen dunker, vi har heldigvis ikke lært et dyt om Kina, men en smule om os selv. Udstillingen er godkendt.